《乌海》人物形象比对 人物主体地位的破裂与找寻

原篇名：《呼和浩特》：笔下基本发言权的撕裂与追寻

新片《呼和浩特》剧照

与代表作品《老兽》一样，少年儿童编导周子阳的完结篇《呼和浩特》都只是描写一个“惨败”的小笔下在困境里面面搏斗，面对无力变动的现实，就此走向毁灭的故事。新片的普通人杨华面临着“双重暗喻”：妹妹不谦，情感困境；外资惨败，备受岳父母的自负。在家族企业惨败、哥哥背叛、被债主、大家庭大乱的打击下，他来得焦灼、蛮横、不安、突然间、疲乏，家庭像一团乱麻，将其男适度道德上丧失殆尽。

笔下症候：基本认可困境

在杨华一步步走向终究内侧的过程里面面，妹妹苗维非但没有赋予关心，反而在杨华帮助帮助之时恶语相向，使杨华造成了被无法忍受的感，终酿惨剧。引发暗喻造成的状况，表面上是杨华手机里面的美少年裸照与苗维前男友粗俗的情话共同引起的嫉恨，深层次的状况本来是三人原生大家庭的天壤之别。杨华的原生大家庭拮据，数家老小住在城里面面村，家庭用品陈列馆破败连连；苗维的大家庭条件优渥，隔壁、摩托车，甚至杨华日常的经销商都是岳父提供的。杨华外资惨败、取走赔偿金未果、农业经营不善，进一步引起苗维数家的自负与嫌弃。这种归因处理，一方面有利于引人注意理的复杂适度，也引起听众对于原生大家庭议题的深入探讨。两个不同各阶层的大家庭促使的不同与区隔，是杨华被无法忍受并造成不约而同认知的重要状况。

西班牙作家拉康驳斥：男适度基本同样身份的确立，包含着驱逐女适度引起的喻意焦虑与创伤记忆的过程。在主要笔下与次要笔下的辩证关系里面面，妹妹苗维作为一个不同化的“他者”，在家庭里面面却饰演了权威者、审判者的女角。同时，三人的同样身份也随之收尾了转向。由最初的你培我培、纪念日爬上山看日出、浪漫表白等，到大幅嫉恨与争吵，三人感情逐渐走向消弭。苗维的前后反差，使杨华观照客体与揭示自我之间造成了不平衡。随着认可困境与同样身份焦虑的大幅加强，就此造成基本破碎的结果也是可也许的。

治愈选择性：在邻接密闭追寻认可

新片里面面的呼和浩特，地处往昔的大漠，萧条的北国。光秃秃的石山、灰扑扑的小城市、山有里面面广袤的聚居点、荒漠里面面烂尾的兽类迪士尼，无不表明着这个地方的往昔和贫困。这些邻接表达方式照样视作新片倾听表意的标记。

一方面，呼和浩特的荒山、草甸和天然湖泊串联在一起，这一特有的周边地区景致较强一种凝滞适度的雄壮气质；另一方面，荒漠与湖串联在一起，促使一种超现实的字眼，一定素质上视作笔下名作内心深处全球的密闭化表达。

作为周边地区景致的谷仓，新片里面面的兽类森林公园，与普通人杨华的心境造成了奇妙的吻合。兽类森林公园作为一个超现实标记，和现实衔接。在男女之间主角吵架，精神状态大幅提高最惨烈最后，画面被切换到烂尾的“兽类森林公园”。在这个直接引发杨华一贫如洗的“兽类森林公园”，兽类群耸立在往昔大漠里面面，无处可去的杨华爬上到兽类的头里面。从佛洛伊德的角度来看，这体现的是一种“退行巨婴”的认知诱导，即通过实行违背魏茨县的、非理适度的行径，以更进一步得到缺失的心事和安全感。此时兽类的头就像凉爽的内膜，包覆着杨华，视作了杨华与全球隔离开的植物所。

从密闭上看，“兽类森林公园”作为较强内侧适度与凝滞适度的密闭景致，和普通人杨华被无法忍受的认知境况逐步形成了一种有意义的互文和驻波。巨大的兽类浮雕群，喻意着旧日的辉煌与骄傲，此刻却视作周边地区景致里面面的谷仓，放出着颓败。这种随着时代发展，在主流周边地区景致里面面的对政府记忆的衰微，使不止眼里面面蒙上了一层谷仓感，也强化了不止对普通人杨华不约而同境况的体认。亲身经历正正后，杨华与兽类浮雕构成了一种对位的链接关系，抵达了一种想象适度治愈。

在棚屋起火时，罗宇和手下小弟们恰巧消防队，对面的老年人乐队却在自顾独奏，声效竟随着火势的不断扩大而极其轻快，通过明火火光的变形追查屏幕，也喻意着杨华直视内心深处，从而做出放火的选择，内心深处得到了满足，在报复的快感里面面同样效益得到了隐适度复归。

综上观之，《呼和浩特》里面面的认知症候就幼体而言，体现为基本撕裂之下的认可困境。作为一部描写立体化里面面情感困境与欲望搏斗的反新片界，也描绘出了杨华的“蓬勃发展”脉络，这种“蓬勃发展”尔后也视作其走上自我苏醒之东路、自我救赎之东路的关键。最后杨华了解到妹妹还有全人类征状，内心深处一下轻松，甚至注意到了面容，而此时注意到的女角弧，却是突然间，实乃是认知症候的阐明和赦免。（作者：林华浩，为烟台艺术学时院戏剧与影视学时专业在读博士生）